50 películas que debes ver para ser un esnob del cine
Cine

50 películas que debes ver para ser un esnob del cine

Avatar of Eduardo Limón

Por: Eduardo Limón

18 de marzo, 2016

Cine 50 películas que debes ver para ser un esnob del cine
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Por: Eduardo Limón

18 de marzo, 2016

Cierto es que en el mundo que vivimos las élites existen y hacen patente su poder mediante acciones a las que no cualquiera tiene acceso o posibilidad siquiera de elucubrar.

Hay películas esnob que prácticamente nadie entiende pero que todo mundo ama. ¿En qué consiste? Nadie lo sabe; quizá sea porque en su complejidad, las personas verdaderamente llegan a amar lo que no son capaces de comprender. A veces deliberada y otras accidentalmente, en nuestros repertorios cinéfilos siempre hay un título que es tan exigente con los espectadores que se puede juzgar a su fanático, a su director y al proyecto en general como pretenciosos.


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Con esto no queremos decir que los siguientes filmes caigan en la pretensión absoluta, pues suponemos que algún discurso o fondo importante albergarán en su contenido, sólo que en ocasiones fungen como la herramienta predilecta para que algún esnob no pierda la oportunidad de hacerse notar o incluso de querer sobajar a otro.


Cierto es que en el mundo que vivimos las élites existen y hacen patente su poder mediante acciones a las que no cualquiera tiene acceso o posibilidad siquiera de elucubrar. Probablemente en esto también influya que el cine ha sido relegado a una suerte de entretenimiento a veces sin sentido y en esa alternativa que abren los proyectos que no siguen esta corriente, hay unos pocos que se sienten completamente ilustrados con el derecho -casi divino- de diagnosticar estupidez en los demás.


“2001: Odisea en el espacio”, Stanley Kubrick


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Uno de los grandes ejemplos en el cine que sufre este tipo de fans; no es imposible seguirle el hilo a esta cinta, pero hay muchos que fielmente creen que quienes entienden cada segundo de ella están tocados por una inteligencia magnánima.



“Eraserhead”, David Lynch


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Con una línea narrativa un tanto confusa y el uso de lenguaje visual un por demás desconcertante, este filme tiene todos esos elementos que le hacen perfecto para los pretenciosos.



“Un perro andaluz”, Luis Buñuel y Salvador Dalí


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Es enigmática, cierto, es un deleite pensar que estos seres (Buñuel y Dalí) se reunieron para una cinta, muy cierto; pero parece que ésta es el material predilecto por el esnob para “demostrar” su intelectualidad y supremacía sobre el resto.



“Melancolía”, Lars Von Trier


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La historia no es tan compleja en realidad, sólo que el nombre de este director se ha prestado tanto a la polémica y ha estetizado tanto su forma de hacer cine, que hay espectadores que se adornan con el simple hecho de haberla visto y disfrutado.



“El árbol de la vida”, Terrence Malick


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Con un discurso filosófico sobre la existencia y el impacto del mundo sobre una vida, esta cinta de Malick y su tremenda fotografía suelen citarse en esas bocas que saben estar frente a una obra maestra pero sólo quieren llamar la atención.



“The birth of a Nation”, D. W. Griffith


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Sí, es un paso en el cine incapaz de omitirse para todos aquellos interesados en cinematografía, pero tampoco es la cumbre de lo grandioso y aunque muchos se aburren al verla, no falta alguien que la alabe con todo su esnobismo.



“Fando y Lis”, Alejandro Jodorowsky


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Para este filme generalmente existen sólo dos tipos de personas: quienes la odian porque desprecian ya de entrada a Jodorowsky, o quienes la aman, aunque no hallen secuencia o guion comprensibles en ella. Una joya entera para el esnobismo radical.



“Solaris”, Andrei Tarkowsky


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Es innegable que esta película es un hito en la historia del cine, pero tampoco podemos omitir que hay individuos que se aprovechan de su composición y trama para burlarse de quienes no les han prestado la “atención necesaria”.



“Boyhood”, Richard Linklater


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Este director se caracteriza por ser fiel a sus proyectos y sus inquietudes creativas, lo malo es cuando los espectadores toman ventaja de esto y logran ver algo en todas sus complejidades para quedar como un auténtico esnob al intentar “explicarle” sus intentos a otros.



“Tiempos violentos” (1994), Quentin Tarantino

“Donnie Darko” (2001), Richard Kelly

“Taxi Driver” (1976), Martin Scorsese

“La naranja mecánica” (1971), Stanley Kubrick

“El club de la pelea” (1999), David Fincher

“Trainspotting” (1996), Danny Boyle

“Amnesia” (2000), Chistopher Nolan

“Perros de reserva” (1992), Quentin Tarantino”


“Elephant” (2003), Gus Van Sant

“Réquiem por un sueño” (2000), Darren Aronofsky

“Blade Runner” (1982), Ridley Scott

“Dogville” (2003), Lars Von Trier

“Amelié” (2001), Jean-Pierre Jeunet

“Eterno resplandor de una mente sin recuerdos” (2004), Michel Gondry

“Terciopelo azul” (1986), David Lynch

“12 monos” (1995), Terry Gilliam

“Pi” (1998), Darren Aronofsky

“París, Texas” (1984), Wim Wenders

“Fargo” (1996), Joel Coen

“Monthra” (1961) – Ishiro Honda

“Night of the Living Dead” (1968) – George A. Romero

“Office Space” (1999) – Mike Judge

“Down by Law” (1986) – Jim Jarmusch

“Easy Rider” (1969) – Dennis Hopper

“Belleza americana” (1999), Sam Mendes

“Magnolia” (1999), Paul Thomas Anderson

“The nightmare before Christmas” (1993), Tim Burton

“Fear and loathing in Las Vegas” (1998), Terry Gilliam

“Freaks” (1935) – Tod Browing

“Grey Gardens” (1975) – Muffie Meyer/ Albert Maysles/ Ellen Hovde/ David Matsles

“The Harder they Come” (1972) – Jimmy Cliff

“Harold and Maude” (1971) – Hal Ashby

“Heathers” (1989) – Michael Lehmann

“Mommie Dearest” (1981) – Frank Perry

“Monty Python and the Holy Grail” (1974) – Terry Jones/ Terry Gilliam


“El séptimo sello” (1957), Ingmar Bergman

“Pink Flamingos” (1972) – John Waters

“The Warriors” (1979) – Walter Hill

“Welcome to the Dollhouse” (1995) – Todd Solondz

 “El ángel exterminador” (1962), Luis Buñuel


La pretensión no necesariamente es un acto deplorable si sabes frenarte en el justo momento de reconocer toda esa información que se es capaz de guardar y no llegar a un extremo innecesario de la burla o el desprecio; cualquiera de estas cintas es importante no sólo para la industria y el arte, sino para las pasiones de cada uno de nosotros. No deben tomarse como armas del esnobismo o los medios para subestimar a los demás.


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