Por Asael Arroyo Re En 2014 la Bienal Internacional del Cartel en México (BICM) celebra veinticinco años de su fundación y la treceava edición del certamen. El inicio de la BICM se remonta a 1989, cuando un grupo de diseñadores se percatan, con una adecuada mezcla de iniciativa y sensibilidad, de la importancia de un encuentro internacional que se ocupara de profundizar y difundir la figura del cartel en México. A la fecha, el acervo de la bienal se compone de 40 mil carteles procedentes de países de todo el orbe.Desde la tercera edición de la bienal en 1994, el Museo Franz Mayer es sede permanente de la exposición de los carteles finalistas, este año la inauguración y la premiación se realiza el lunes 27 de octubre. Asimismo, del 29 de octubre al 2 de noviembre se desarrollará en Morelia el Congreso Mundial de la Bienal Internacional de Cartel en México, en el cual habrá conferencias, exposiciones y talleres impartidos por diseñadores de diversas nacionalidades.Las categorías del certamen se dividen en A, B, C y D. La «A» abarca temas culturales; la «B»refiere a ámbitos políticos y sociales; la «C» aeventos comerciales, productos y servicios; y por último, la «D» es para carteles inéditos con el tema “Piensa. Aliméntate. Ahorra. Reduce tu huella alimentaria”. El país invitado de esta edición es Canadá.El jurado de la 13ª BICM lo conforman: Nelu Wolfensohn (Rumania-Canadá), Arnulfo Aquino (México), Parisa Tashakori (Irán), Laura Llópiz (Cuba), Mark Gowing (Australia), Sophia Shih Ling-Hung (Taiwán, China), Ronald Curchod (Suiza) y Antonio Castro (EUA). Wolfensohn, será el presidente del jurado internacional y Aquino del jurado encargado de México.El cartelEl cartel “es diferente, diverso, travieso y divertido”[1], y si continuamos con esta caracterización de lo que parece ser un personaje, también es amiguero y rebelde. El cartel comunica, sensibiliza y así potencializa cambios en la acción y pensamiento de las sociedades. Trasciende fronteras y reúne culturas a partir de las diferencias entre ellas; transmite una idea de manera sencilla pero estética y conceptualmente elaborada. Y aunque su objetivo es comunicar a un gran público, va en “contra [de] la idea de homogeneizar estilo, formas de producción y lenguajes visuales, [cuando] por razones económicas y comerciales no [se] respeta la riqueza y diversidad cultural de cada país”[2]. El cartel con temática social y política es el reflejo de una convicción, citando a Xavier Bermúdez: “hacer un cartel es comprometerse, no sólo […] pensar el tema, sino […] hacer alguna acción”[3]. Laura Llópiz ve en el cartel la rectangularidad de lo infinito, y con gran razón, pues la conceptualización detrás de la creación, la elección del color, la imagen, el trazo, convierten al cartel en un bisturí que corta y a la vez cauteriza, es decir, confronta y rasga, pero no para incapacitar, sino en función de establecer puentes entre el público y el cartel. Ésta es la fuerza del rectángulo inacabable.
Tres cartelesTomemos como muestra tres de los carteles de entre los 350 finalistas. Erol Çitci muestra a la paloma de la paz confinada a una jaula en forma de mundo. ¡Qué contradicción!, la libertad aprisionada por aquellos que más la necesitan: los humanos. La paloma, cabizbaja, representa a la paz condicionada por intereses políticos y económicos que la han convertido en una caricatura de lo que algún día fue, aquella paloma que portó en su pico el racimo de olivo a Noé que simbolizaba el perdón de Dios, el fin del diluvio universal. Habría que recordar que la paloma como símbolo de la paz se convirtió en un ícono mundial a través de los bosquejos del pintor Pablo Picasso, y que a su vez, uno de estos dibujos se utilizó para un cartel del Congreso Mundial por la Paz en 1949. [4]
Rafael Olbinski, de la categoría A, plasma el rostro de una mujer de ojos azules abatidos, de piel tersa y clara, rodeado por una negrura. ¿Es una técnica para resaltar el blanco de la tez o un vacío de luz que encubre la verdad? Segundo enigma: dos bocas flotan en el rostro, se aprecia un excedente y una carencia de labios, y la boca, que debiera estar fija en su rostro es apenas una silueta descarnada. ¿Será entonces la representación de una incapacidad de hablar o el desborde de la expresión? Arriba de su faz leemos el nombre que descifra el misterio: Semiramide, la ópera de Rossini.
En la categoría C, Andrew Lewis celebra el quincuagésimo aniversario de Vespa, una famosa marca italiana de motocicletas. En la imagen, el vehículo se reviste tanto de colores primaverales como otoñales y en el estatismo del papel encuentra su movilidad a través de la transición cromática entre temporadas. Así, la motocicleta se presenta dinámica y ligera, remitiéndonos al rumor del motor, uno de los tantos ecos del bullicio italiano, transitando en las calles estrechas que suelen caracterizar al urbanismo mediterráneo.
La BICM se ha convertido en un programa cultural y educativo de gran alcance. Desde un carácter cosmopolita, ha reflexionado sobre tópicos relevantes a nivel social, además de impulsar el desarrollo del diseño en y desde México a través de diversas actividades paralelas. Del 28 de octubre al 18 de enero, el Museo Franz Mayer invita al público a adentrarse en los 350 carteles finalistas de la 13ª BICM, y si, como dijo Ronald Curchod, el cartel es “la ventana de papel abierta a la calle”, hay muchas ventanas abiertas esperando a ser cruzadas por miradas dispuestas a experimentar signos, imágenes y letras fijados “en un formato para que no salgan volando”[5].
Pekka Loiri
Mehdi Saeedi
Referencias:[1] BICM, “Texto de Introducción del Catálogo de la Cuarta Bienal Internacional del Cartel en México.”, visto en: http://bienalcartel.org/html/bicm00/frame_set.html, 27/10/2014.[2] BICM, “Texto de introducción del Catálogo de la Tercera Bienal Internacional del Cartel en México.”, visto enhttp://bienalcartel.org/html/bicm00/frame_set.html, 27/10/2014.[3]Youtube, “Itw_workshop_internation_ecole intuit lab”, visto en http://www.youtube.com/watch?v=pDAGtuEdz0I, 27/10/14.[4] TATE, “Picasso: Peace and Freedom: Room 3: The Dove of Peace”, visto en http://www.tate.org.uk/whats-on/tate-liverpool/exhibition/picasso-peace-and-freedom/picasso-peace-and-freedom-explore-2, 27/10/14.[5] Llópiz, Laura, “Un cartel es un espacio rectangular e infinito”, texto de sala de exposición de la 13ª BICM.
