Cada época cuenta con sus maravillas artísticas. Los pintores del renacimiento y los escritores de la ilustración, a lomos de éstas, asentaron las bases de sus respectivos campos. Así, los autores de cine clásico disfrutan de un prestigio similar: Hitchcock, Fellini, Godard, entre otros. Muchos fanáticos del séptimo arte menosprecian el trabajo de los cineastas recientes, como si valiera menos que las películas consideradas “obras maestras de su tiempo”, y esto, desafortunadamente, es la razón, de que muchas personas no se atrevan a conocer las excelentes producciones estrenadas durante el siglo XXI.
A estas alturas, muchos aún se cuestionan la necesidad de nuevos festivales de cine o eventos relacionados al mundo del séptimo arte, a lo que el director mexicano Rubén Imaz afirmó que con la creciente realización de cine en nuestro país, el que se abran espacios para la difusión de las producciones mexicanas es indispensable para que éstas tengan una apertura y salida a nivel internacional. Por esta razón es que surge BLACK CANVAS Festival de Cine Contemporáneo, y Claudio Zilleruelo Acra, director artístico y programador del evento, mencionó que la primera edición nace como una plataforma de exhibición cinematográfica para mostrar distintas perspectivas narrativas y estéticas; ante la ola de un cine emergente y su extensa producción en el mundo que necesita distintos espacios de proyección, siendo uno de los objetivos del festival, crear un lugar en el que los espectadores tengan un mayor acercamiento de las obras, cree vínculos profundos con los realizadores, además de establecer nuevos públicos en la Ciudad de México.
Esta primera edición se exhibirán 44 largometrajes de 35 países diferentes, en el que se incluyen las coproducciones, 47 cortometrajes de México y de otras partes del mundo, lo que dan un total de 91 filmes que corresponden al abanico dentro de la oferta cinematográfica de Black Canvas Festival de Cine Contemporáneo. Bogoshorts Festival de Cortos de Bogota es el invitado de este año, y se trata de uno de los certámenes fílmicos más importantes de Latinoamérica enfocado en este formato.
Este festival durará seis días, del 21 al 26 de noviembre, y las cintas mostrarán peculiares visiones, ficciones y realidades que afrontan los seres humanos desde distintas perspectivas, contextos e historias. Las sedes se ubicarán dentro del cuadro central de la Ciudad de México. Se trata un evento que realiza la Universidad de la Comunicación y ACTINVER. La Cineteca Nacional, la sede más importante de exhibición y preservación cinematográfica del país, es la que cobijará a las cintas del festival y a sus invitados.
Así que te compartimos algunas de los filmes y cortometrajes que podrás ver en la primera edición de Black Canvas Festival de Cine Contemporáneo:
Largometrajes
Spoor (Polonia – Alemania, 2017) — Agnieszka Holland
https://www.youtube.com/watch?v=eq28mRyg85U
La ingeniera civil jubilada Duszejko, vive aislada en un pueblo en la montaña cerca de la frontera entre Polonia y la República Checa. Es carismática y excéntrica, una astróloga apasionada y estricta vegetariana. Pero un día desaparecen sus queridos perros. En una noche de invierno cubierto de nieve descubre el cadáver de su vecino, y, junto a él, pistas de ciervos. Más hombres mueren de una manera igualmente misteriosa. Todos ellos eran pilares de la comunidad del pueblo, y todos eran cazadores apasionados. ¿Fueron estos hombres asesinados por animales salvajes? ¿O alguien ha sido provocado para perseguir una vendetta sangrienta? En algún momento, hasta Duszejko parece sospechosa…
Perro (Francia, 2017) — Samuel Benchétrit
Jacques Blanchot acaba de perderlo todo: su esposa, su hijo, su casa, y su trabajo. Abandonado por todos, es acogido por un entusiasta dueño de una tienda de mascotas, quien, incapaz de verlo como un amigo, le ofrece entrenarlo como a su perro. Al perder la noción de la realidad, es rechazado por sus colegas, pero Jacques Blanchot descubre los retos y ventajas de su nueva vida. Adaptado de su novela, Samuel Benchétrit nos cuenta cómo es la caída de un individuo, con humor y autoburla.
Insyriated (Bélgica – Francia – Líbano, 2017) — Philipe Van Leeuw
Atrapada dentro de su casa en una ciudad sitiada, una madre de tres convierte su hogar en un puerto seguro para su familia y vecinos en un intento por protegerlos de la guerra en las calles de Damasco.
Cuando el día no tuvo nombre (Macedonia – Bélgica – Eslovenia, 2017) — Teona Strugar Mitevska
En abril de 2012, los cadáveres de distintos adolescentes macedonios fueron encontrados cerca de un lago fuera de Skopje. Su historia es de una generación perdida, dañada por la convulsión social de los Balcanes. Milán, Petar, Cvetan, Rape, Ace y Vladan son adolescentes como cualquier otro. Sus vidas se caracterizan por familias disfuncionales, preocupaciones por el dinero y sus esperanzas de un mejor futuro. Ellos deciden ir en una expedición de pesca, durante las próximas 24 horas juntos, se conocerán mejor y empezarán a dejar caer sus máscaras; jugarán con las emociones del otro, bailarán con viejas canciones pop, pelearán con algunos albaneses, pondrán a prueba su magnetismo sexual y buscarán una forma de desahogar su deseo de vivir en una sociedad frustrante.
Terreno de matanza (Australia, 2016) — Damien Power
Ian y Samantha se dirigen a un parque nacional, con la esperanza de que la naturaleza les dé espacio para un tiempo tranquilo juntos. Al llegar a un campamento aislado, se encuentran con una camioneta todoterreno y una tienda de campaña sin ninguna señal de los ocupantes. Cuando la noche cae y los campistas no regresan, Ian y Sam se muestran cada vez más intranquilos. El descubrimiento de un niño angustiado vagando por el bosque desencadena una aterradora sucesión de eventos que ponen a prueba a la joven pareja hasta el punto de quiebre.
Atrás hay relámpagos (Costa Rica – México, 2017) — Julio Hernández Cordón
Sole y Ana recorren la ciudad en sus bicicletas. La abuela enferma de Sole le deja como única herencia una colección de autos antiguos. Ambas amigas con la intención de crear un negocio de taxis, se encargan de revisarlos uno a uno, pero su amistad será puesta a prueba cuando encuentren algo escondido en uno de los maleteros.
Ana Mon Amour (Rumania – Alemania – Francia, 2017) — Calin Peter Netzer
Toma y Ana se conocen en la universidad. El romance comienza lleno de esperanzas y sueños y con una sensación de que cada uno necesita al otro en igual medida. Ana tiene un antecedente familiar complicado y sufre de graves ataques de pánico. Toma, de clase media, está tan sorprendido como fascinado por el profundo pozo de desesperación que encuentra en su amada. Al mismo tiempo, los dos empiezan a aislarse de sus familias y amigos.
Deja de mirar mi plato (Croacia – Dinamarca, 2016) — Hana Jušic
La vida de Marijana gira en torno a su familia, le guste o no. Viven unos encima del otro en un pequeño apartamento, que pareciera volverlos loco. De la nada, su padre controlador tiene un derrame cerebral y se ve forzado a permanecer en cama, y Marijana toma su lugar como cabeza de la familia. Pronto, ella se encuentra trabajando en dos lugares para mantener todo a flote, mientras que su madre y hermano discapacitado hacen todo lo posible para unir a la familia. Conducida al límite, la protagonista se siente cómoda al practicar sexo con desconocidos, pero este sabor de la libertad la deja con ganas querer más. Pero ahora que finalmente ha encontrado la libertad, ¿qué quiere hacer con ella?
Cortometrajes
Pussy (Polonia, 2016) — Renata Gąsiorowska
Una niña pasa la noche sola en casa. Ella decide tener una sesión de placer en solitario, pero no todo va según lo planeado.
Oasis (México, 2017) — Alejandro Zuno
Ofelia, una ama de casa de 40 años, acude a El Oasis, una cantina de ligue entre hombres para buscar a su marido. El impacto ante la confirmación de sus sospechas, la deja tumbada en la calle después de un desmayo y es Jackeline, una prostituta transgénero, quien, de manera inesperada, le ofrece su ayuda.
Whippet (México, 2016) — José María y Ricardo Espinosa de los Monteros Tatto
Sebastián tiene el pelo teñido de color amarillo y un cuerpo atractivo poco convencional: es delgado y frágil. Vive con La Gringa, quien se encarga de él a cambio de sexo. Sebastián está contento con la forma en que se gana la vida. Le permite un estilo de vida que le satisface. Él no quiere “mejorar” su situación. Toma la cantidad habitual de drogas y se va a un antro. En ese lugar se da cuenta de que sí existe algo que le molesta, y es la sensación de ser robado cada vez que alguien toca su cuerpo. Después de cada servicio, se siente utilizado. Pero, ¿por qué su cuerpo habría de ser fuente de placer a otras personas?
Madre del caos (México, 2017) — Diego Montaño
Daila y Aisha creen que son vampiros y deben salir a la calle a conseguir su alimento. Al transcurso de la noche, Daila indaga por un viaje extrasensorial de su personalidad alterna (Aisha) en rituales caníbales, crímenes sexuales y desdoblamientos astrales, hasta poder hallarse.
Dejar la piel (México, 2017) — Israel Ahumada
Wanda Seux, una de las vedettes y actrices más emblemáticas del México de los 80, ha caído en un abismo: la muerte de su madre, la soledad y el paso del tiempo la mantienen en el fondo; Wanda, sin embargo, lucha día con día por emerger de ese vacío y emprender el camino de vuelta, a través del oscuro túnel, hacia la plenitud.
Cerulia (México, 2017) — Sofía Carrillo
Cerulia inicia un viaje para despedirse de la casa de su niñez, pero los recuerdos y la presencia de los abuelos no la dejaran partir.
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