La nueva serie de Netflix que te hará recordar lo horrible que era ser adolescente
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La nueva serie de Netflix que te hará recordar lo horrible que era ser adolescente

Avatar of Aglaia Berlutti

Por: Aglaia Berlutti

3 de octubre, 2017

Cine La nueva serie de Netflix que te hará recordar lo horrible que era ser adolescente
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Por: Aglaia Berlutti

3 de octubre, 2017



Lo primero que sorprende de la nueva serie animada de la cadena Netflix —llamada Big Mouth y estrenada el pasado 29 de septiembre— es el desparpajo y la libertad al analizar la sexualidad adolescente, sobre todo en una época como la nuestra, en la que el sexo no parece tener misterios. Pero Big Mouth es mucho más que una serie sobre la sexualidad juvenil, se trata de una reflexión coherente y por momentos cruel sobre el dolor, la identidad y los terrores inminentes que traen aparejados los cambios corporales y mentales de esa difícil etapa. No obstante, la mayor fortaleza de la serie es también su mayor debilidad y lo que la ha colocado en el candelero de opiniones y diatribas: su franqueza. Hay un gran énfasis en lo sexual en medio de un grupo de niños de edad indeterminada que logró desconcertar a buena parte del público estadounidense. ¿Pero tiene sentido la polémica? Quizá habría que analizar el contexto de la serie y la forma en la que analiza la percepción sobre lo que Stephen King llamaba “puente de Cristal” entre la niñez y la adultez. ¿Qué separa ambas cosas? ¿Cuándo chocan entre sí?



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A lo largo de 10 episodios Big Mouth analiza el año de vida más difícil de cualquier adolescente, pero en lugar de recurrir a la tristeza, la angustia y los dilemas emocionales, va directamente al grano y dedica buena parte del argumento a debatir sobre el verdadero elemento protagonista de la adolescencia: las hormonas. Puede parecer simple, pero el cambio de registro convierte el argumento de la serie en una mirada muy sincera sobre los cambios confusos e inoportunos que transforman a niños en una especie de mezcla entre sus deseos, compulsiones y comportamiento frenético. La serie no se detiene ni se limita al momento de hablar sobre penes, vaginas, lujuria, monte de Venus, vómitos, rituales sexuales y pornografía. Todo alrededor de un elenco multicultural con un casting de voces sorprendente y eficaz. Lo que asombra e incómoda de Big Mouth es su capacidad de recordar que más allá de la imagen edulcorada que solía mostrarse sobre la adolescencia, hay todo una serie de pequeñas visiones inquietantes sobre la naturaleza humana. Y lo hace con una libertad y un humor satírico impecable, destinado a escandalizar pero también a conmover.

 

Por supuesto, la serie es una gran burla a los peores momentos de los primeros años del despertar sexual: desde el vello púbico hasta el tamaño de los genitales. La serie crea un gran chiste cósmico sobre lo inoportuno del cuerpo en una etapa nueva, pero también explora de manera inteligente e intuitiva el deseo sexual que puede provocar en la mirada del otro, las relaciones colectivas y los temores culturales. Al final Big Mouth pondera sobre la insólita capacidad del cuerpo humano para transformarse en algo más complejo, y sobre la forma en la que esa cualidad mutable influye sobre nuestra visión del mundo. Se trata de llantos, de lujuria, de la primera menstruación, de la vergüenza y cierta inocencia incidental.

 


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Por supuesto, la serie se enfrenta a la competencia ante producciones más elaboradas, pero sobre todo a una generación educada por internet. Además, asume la educación sexual como una mezcla variopinta de estímulos y cierto tedio existencial. Cualquier adolescente actual no sólo conoce los misterios del sexo vía el mundo virtual, sino que los observa desde cierto cinismo que resulta incluso tedioso. No obstante, con una inteligente jugada Big Mouth muestra cada pequeña vicisitud desde sus desagradables y humillantes detalles. El sexo es sexo, pero también lo es el semen, las flatulencias, la fealdad del cuerpo que crece, la menstruación y el deseo desordenado e impulsivo. Con ciertas reminiscencias de American Pie (Paul Weitz, Chris Weitz, 1999), la serie expone la torpeza de la adolescencia y le añade un elemento paródico relacionado con un metamensaje violento y doloroso. Es evidente que Big Mouth sabe muy bien que su mayor fortaleza no es el escándalo, sino la capacidad de sus personajes para conmover. Desde el torpe muchacho asediado por un tempranísimo despertar sexual hasta la furia primaria y visceral femenina, la serie toca todos los registros y encuentra una forma idónea de enviar un mensaje completo: la vida puede ser desigual, incómoda y desagradable, pero sin duda es sorprendente.

 


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Producida por Mark Levin, Jennifer Flackett, Nick Kroll y su amigo de la infancia —y guionista de Family Guy— Andrew Goldberg, Big Mouth se inspira en las experiencias de sus creadores durante la pubertad. Andrew —con la voz John Mulaney— es un mastubardor compulsivo cuyo cuerpo recibe un inesperado empujón hacia una temprana virilidad. No obstante, su mente no parece tener la misma habilidad para seguir el ritmo que imponen las hormonas, el resultado es un estallido inoportuno con el aspecto de un monstruo con nariz en forma de pene que le persigue a todas partes para aleccionar sobre la recién descubierta lujuria. Al otro extremo de la barra se encuentra su amigo Nick —interpretado por el mismo Nick Kroll—, a quien le ocurre exactamente lo contrario y sufre todo tipo de penurias al encontrarse en la mitad de un valle inestable y errático de miedos e inseguridades. La serie procesa la idea de la madurez sexual desde cierta impaciencia avergonzada conmovedora y sincera. De pronto, para el pequeñísimo Nick la comparación con la incipiente masculinidad de Andrew resulta en un descubrimiento sacudidor. Nick se llena de abrumadora angustia ante lo inadecuado, lo diferente.

 


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A pesar de que Nick y Andrew son los personajes principales, están rodeados de un elenco coral de enormes matices y una inteligentísima puesta en escena dedicados en exclusiva al sexo femenino. Seis de sus episodios fueron escritos por mujeres y es notoria esa observación minuciosa y totalmente novedosa del universo femenino. En el segundo episodio, Jessi —en la voz de la comediante Jessi Klein— tiene su primera menstruación, y el episodio entero es una reflexión sobre lo femenino y la madurez intelectual de la mujer. La pelirroja Jessi de pronto se alza entre las manos de una majestuosa Estatua de la Libertad para escuchar una disertación fatalista sobre lo femenino, pero al mismo tiempo se asombra ante el hecho de que su cuerpo parece tener una vida y capacidad propia hasta entonces desconocida. Jessi no es solamente Jessi, sino el conjunto de todos los dolores femeninos levemente ocultos en medio del humor vulgar.

 


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Pero Big Mouth también es surrealista, hilarante y se toma muy poco en serio. Por ese motivo, el deseo sexual se manifiesta como un monstruo de axilas peludas y con un pene flácido por nariz, va de un lado a otro como la conciencia primitiva y exaltada del aterrorizado Andrew. La criatura llamada Maurice es la encarnación de los impulsos desesperados y los sinsentidos que provocan la eclosión hormonal. Además Maurice es el punto de unión entre las disparatadas situaciones de la serie y la cuarta pared que crea una dimensión entre el espectador y los personajes. El monstruo vuelve la cabeza a pantalla y sonríe: “estás observando esto, ¿verdad?”, es una clara insinuación a experiencias del público que la serie intenta evocar. Maurice tiene su contraparte femenina: un monstruo de enormes ojos azules y con la voz de la espléndida Maya Rudolph, que resume la experiencia femenina en muchos niveles. “Ahora eres una mujer y esto es lo que hacen las mujeres”, declara el monstruo femenino durante los momentos más incómodos de Jessi.

 

De pronto y desde la mirada analítica y cruel de Big Mouth, todos somos niños de 12 ó 13 años, asombrados por el enorme mundo a nuestro alrededor y también por el misterio simple de una etapa que sostiene nuestra mirada hacia el mundo. Los temores y maravillas que descubrimos después, esos pequeños monstruos de la imaginación que sostienen nuestros deseos mínimos e inconfesables. De pronto nos encontramos intrigados, sorprendidos como los niños de Big Mouth por el mundo a nuestro alrededor.





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Referencias: