A lo largo de la historia del cine, París ha sido retratado de una forma romántica que no puede dejar a un lado sus más grandes atracciones, mismas que en la vida real son visitadas por turistas todo el año. Por esta razón se agradece que una película como Los perversos (Les salauds, 2013) explote las posibilidades de mostrar un París sumergido en el misterio de un torbellino: una ciudad que esconde tras sus bellas fachadas los crímenes más miserables y los miedos humanos recurrentes.
El capitán de un barco carguero francés es interrumpido en la rutina de sus días en el mar. Su cuñado se ha quitado la vida de una forma por demás misteriosa, dejando a su hermana y sobrina desamparadas; es por eso que viaja a París en busca de su hermana Sandra (Julie Bataille). Además del suicidio de su cuñado, está su sobrina Justine (Lola Créton), una joven quien cae en la degradación sexual, lo que le acarrea severos problemas mentales; mientras su madre no sabe qué hacer ante tanta tragedia y culpa a la quiebra de la empresa por todos sus problemas. El capitán del barco – Marc Silvestri (Vincent Lindon)- se ha instalado en un barrio tranquilo de la capital francesa; desde el principio nos es presentado como un hombre maduro portador de un estilo particular. Toda su personalidad es captada por su vecina (Chiara Mastroianni), una mujer apasionada que guarda secretos en su vida privada, mismos que Marc descubrirá poco a poco para darse cuenta de que las circunstancias de su vida actual están ligadas de una forma misteriosa. Alrededor de todo este caos se halla Laporte (Michel Subor), un millonario inmerso en los problemas que Marc trata de resolver, ya que las mujeres que se encuentran en su vida esperan de él una respuesta, y lo han convertido en un hombre quien debe llevar en su espalda una carga demasiado pesada.
La venganza se hace presente en esta película de cine negro, en la que la imaginación de la directora Claire Denis fracciona la trama con diversos personajes que podrían caer en el cliché del género – el malo es feo y el “héroe” tiene porte de galán -, pero que saben salir a flote de los estereotipos conocidos: hombres que esquivan balas y parecen invencibles. El llamado nuevo cine noir bien podría ser representado por Los canallas, película que genera una construcción narrativa acompañada de imágenes explícitas mostradas en diferentes escenas. Éstas tienen que sacar al espectador de un estado de calma para sacudirlo con personajes que representan a una sociedad podrida escondida en la sombra acechando a su próxima víctima.
La historia y eje central de Los canallas tiene recursos como el flashback, la elipsis y los pequeños indicios que funcionan como pistas. Para el espectador acostumbrado a tramas fáciles que son entregadas de golpe, la película puede resultar confusa. La película se centra en primeros planos dentro de una historia arriesgada en la psicología de los implicados, en la que sus miedos son expuestos de a poco.
La música, a cargo de la banda Tindersticks, es partícipe en todo momento para generar un ambiente sórdido que bien valdría la pena presenciar en salas de cine. Hasta el más mínimo detalle técnico es cuidado por Claire Denis, directora francesa quien hace valiosa su presencia de mujer en el cine en una época en la que las directoras arriesgan por uno que incluya su voz.
Los canallas, Les salauds, Francia-Alemania, 2013, 83 min.
Dirección: Claire Denis
Guión: Claire Denis y Jean-Pol Fargeau
Fotografía: Agnès Godard
Música: Tindersticks
Con: Vincent Lindon (Marco), Chiara Mastroianni (Raphaëlle), Juliete Bataille (Sandra), Michell Subor (Edouard Laporte) y Lola Créton (Justine)
Estreno en México: 5 de junio
