Los temas caducan y más si su principal medio de difusión o compartición es el social network. El propósito de la imagen documental se ha perdido de vista y el esfuerzo profesional por dar “otros mensajes” al mundo se ha menospreciado; el retrato de situaciones cruciales o visiones paralelas de lo ocurrido fue primordial y alabado por mucho tiempo, el reconocimiento del peligro que conllevaba conseguir esas tomas vivía en las cumbres de la fotografía y hoy ha cambiado más que nunca. La persecución de imágenes “icónicas” o “representativas” que sean “shareables” en Facebook o Twitter, como lo denuncia Stuart Franklin, han ocasionado una apatía para seguir de cerca los conflictos y dar respuesta a los problemas frente a la inconmensurable necesidad de correr tras la fama veloz de la foto más escandalosa.
La guerra en Siria, el hambre en amplias regiones de África y las reconstrucciones económicas y físicas de Europa tras los atentados han pasado de moda. Sí, el niño que sangra en medio de las ruinas o la mujer asistida por los paramédicos dieron la vuelta al mundo y ¿después? ¿Qué sucedió más allá del “compartir”, de la indignación en redes y el escándalo a la hora de la comida? ¿Qué sucedió con los reporteros y fotoperiodistas que se quedaron en esos lugares? ¿Quiénes nos movilizamos para detener las catástrofes y que esto no sólo conllevara un levantamiento de puño virtual?
Los medios y plataformas digitales –sobre todo– se han encargado de llevar esta práctica hacia los terrenos del view y el engagement, donde La Foto es bien remunerada, enorgullecedora y presumible; si no se consigue algo que se teja con estos conceptos y fines, “el trabajo no da frutos” y los sueldos prácticamente desaparecen, la noticia no es noticia y el encargo se pierde en la niebla. De acuerdo con registros de 2017, los profesionales del fotoperiodismo cada vez son más viejos y no crecen en número, son peor pagados, no cuentan con un seguro amplio y tampoco son contratados con frecuencia a menos que logren constantemente fotos de shock.
Así le ha sucedido a Kainoa Little, un corresponsal de imagen en la guerra de Mosul, la cual no ocasiona ningún impacto o interés en el mundo por lo que ningún medio está dispuesto a pagar. Irak ya no es tendencia. Tras pasar dos meses en este escenario, nadie se pelea por su trabajo. El exceso de imágenes desde esta zona de conflicto ya no escandaliza lo necesario. Si a esto le sumamos que medios europeos han pagado 60 euros por crónica e imágenes, el problema es todavía más grave.
En denuncia, Little ha publicado su trabajo en la web y permite que éste se reproduzca de forma gratuita. Si no consigue que alguien pague por ello o le envíe alguna donación, por lo menos logra que la historia de quienes le acompañaron, acogieron y sufrieron durante su estancia se dé a conocer y su esfuerzo valga para algo.
En Photolari se lee: «Me llamo Kainoa Little y soy un fotógrafo de conflictos de Shoreline, Washington. Estuve en Mosul en abril y mayo de 2017, documentando el avance del ejercito iraquí en su lucha contra el Estado Islámico para liberar la ciudad. Intenté buscar medios o agencias que compraran mis imágenes pero fracasé. Pero los soldados me alimentaron y me dejaron un sitio en sus vehículos. Y los refugiados toleraron mi presencia durante los peores días de su vida. Ellos esperan que cuente su historia. Como freelance, lo peor como fotógrafo de conflictos no es no poder pagar el alquiler, es que nadie vea mi historia. Si eso ocurre habrá fracasado a la hora de dar voz a los que no la tienen. Así que he tratado de compartir las imágenes allí donde he podido, y ojalá la gente pueda imaginar la tragedia humana de Mosul».
¿Es una medida viable este tipo de propuesta? ¿Cómo debe evolucionar la labor fotoperiodística? ¿Nos hemos planteado ya una solución para estos trabajos y la necesidad de sus agentes por llevar dinero a casa? ¿Qué podemos hacer como espectadores? Para pensar un poco más al respecto, puedes analizar Los retos del fotoperiodismo en México y su relación con Los símbolos del 68 en una búsqueda por causas, motivos y seguimientos.
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Todas las imágenes fueron tomadas del website oficial de Kainoa y puedes visitar su Instagram para conocer el resto de su registro.
