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ARTE

Liliana Porter y sus realidades a escala

La creencia de que una fuerza superior al hombre se encarga de colocarlo en situaciones precisas, en el momento exacto para conocer a una persona o realizar una tarea específica, ha existido desde tiempos remotos, y se aborda con distintos conceptos como karma, destino o suerte.

La artista argentina Liliana Porter juega con esta idea, convirtiéndose ella misma en la fuerza que mueve a seres diminutos en diferentes espacios y a los que asigna distintas tareas, la mayoría de ellas imposibles, aunque con gran sentido del humor.

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Formada en la Escuela Nacional de Bellas Artes de Buenos Aires y en la Universidad Iberoamericana de la Ciudad de México, donde estudió grabado con personas de la talla de Mathías Goeritz, y donde tuvo su primera exposición a los 17 años, ha expuesto en Brasil, Perú, Colombia, Uruguay, Cuba, Chile, Venezuela, Costa Rica y algunos países europeos.

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En 1965 fundó el taller de grabado New York Graphic Workshop, clave para el desarrollo del arte conceptual, junto a Luis Camnitzer y José Guillermo Castillo. Con este proyecto comienza a experimentar con nuevas estrategias y materiales; además de grabado, trabaja con fotografía, video, pintura e instalación.

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Desde el inicio, Liliana ha puesto especial interés en los juegos de representación. Comenzó a trabajar en ambientaciones e instalaciones utilizando papeles impresos en offset y serigrafía impresa directamente sobre el muro, entre otros.


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Cada arruga, mancha, línea o espacio vacío que encuentra a su paso se convierte en cimiento de una nueva historia. Juguetes y figuritas protagonizan puestas en escena a escala en espera de ser movidos por la mano de la artista.

A lo largo de su carrera ha coleccionado diversas figuras que encuentra en los mercados de pulgas y casas de antigüedades de cada ciudad que visita.

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"Es un repertorio que me sirve para armar lo que yo llamo 'situaciones'. Me interesan los diálogos entre personajes disímiles, que vienen de diferentes tiempos. Cuando convergen y conviven cosas me resultan situaciones atractivas”.

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Así, cada figura con su propia “capa de realidad” se funde con las otras en un instante en el que se fusionan fechas, horas, palabras y sueños.

“Por un lado, son mera apariencia, adornos insustanciales, y al mismo tiempo tienen una mirada que puede estar animada por el espectador, capaz de dotar a las cosas de interioridad e identidad... Creo que me interesan aquellos que parecen desconcertados”.

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Los objetos rotos o incompletos tienen un papel importante en su obra, “son como los recuerdos, que pueden romperse, pero siempre se encuentran aunque sea en pequeños pedazos”.


Así, habla de tiempo y espacio representados en una realidad diminuta que hace que el espectador se cuestione en cuál “capa” se encuentra y si es que hay alguien que, como Liliana, se encarga de mover y pegar nuestros cuerpos en diferentes escenarios.

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