Sasha Grey (Marina Ann Hantzis) entendió rápidamente dos cosas: que el mundo del porno es muy desgastante y que puede ser usado sólo como plataforma, así, su retiro a corta edad (considerando la carrera de algunas otras) le ha permitido dedicarse a diversas actividades, como actuar en las películas The Girlfried Experience (2009) y Open Windows (2014) entre otras no menos relevantes; además, ha trabajado en series como Entourage y hasta como DJ en diversas colaboraciones.
Pero el 2013 fue su estreno como escritora a nivel mundial con la publicación, en 20 paises, de La sociedad Juliette. Su asistencia a ferias de libro y convenciones potencializó la espera del texto; en éstas, las filas para autógrafos fueron indistintamente de las más largas. Sin duda, el lanzamiento de su libro ratificó, aún más, que la industria del cine para adultos no conoce de fronteras territoriales y que buscamos una “verdad del sexo”… y quién mejor que alguien con la productiva trayectoria de Grey para porde revelarla.
La sociedad Juliette cuenta las vivencias de una chica que conoce la dinámica de placer de algunos caballeros a los que llama: “los Amos del Universo”. Con un coqueteo sutil hacia comunidades inconfesables del estilo de El club de la pelea, la vida en La Sociedad Juliette está plagada de variaciones sobre la escritura de lo sexual con metáforas que refieren a fluidos corporales.
Hay que considerar, primero, que pese al deseo de los fanáticos de la citada actriz, esta no es una autobiografía sino una ficción en la que describe el placer vinculado con la transgresión que le interesa también a Michael Houellebecq en su polémica novela publicada este año: Sumisión, en la que la transgresión en las instituciones educativas pasa por el edicto de que el placer también puede enseñarse o transmitirse y no sólo ser provocado. Esto último, en La Sociedad Juliette, es bien trabajado, tomando en cuento el ritmo descriptivo de los capítulos, los que -para bien o para mal- parecen guiones de largometrajes en las derivas un poco alternativas de la industria, pues incluso primeros planos son sugeridos en locaciones que resultan familiares para quien ha seguido el trabajo visual de Grey.
No parece ser esta una novela que alcance la celebración de otras que han pasado a la historia del género como La venus de las pieles, de Sacher-Masoch; Historia del ojo, de G. Bataille; La vida sexual, de Catherine Millet; Historia de O, de Pauline Réage; Los 120 días de Sodoma y Justine o los infortunios de la virtud, del Marqués de Sade. Pero sí me parece que puede inscribirse en un conjunto de novelas más recientes que son configuradas como abanicos intertextuales de estos textos y no es poca cosa.
Pienso en Snuff, de Chuck Palahniuk; Factótum, de C. Bukowsky; Sumisión, de M. Houellebecq; Sexus, Plexus y Nexus ,de Henry Miller, e incluso Crash, de J.G. Ballard, para aquellos deseosos y deseosas de incluir la tecnología en la transgresión de la hidráulica sexual de los cuerpos.
Lejos de una aspiración imposible por la “evolución” de las prácticas de lo sexual, vale la pena preguntarse si incluir hashtag resulta suficiente para hablar de una actualidad en la novela que cierta editorial clasifica bajo la colección atinadamente titulada: La sonrisa vertical.
